广场玻璃钢酒瓶景观雕塑

广场玻璃钢酒瓶景观雕塑

酒瓶的材质是不断变化的，主要根据当时的生产工艺和技术来决定。远古时期，主要是竹、木、匏、果壳和动物角一类的自然界形成的天然容器;新石器时代至夏代，以陶器为主流，并出现了少量的铜器和漆器酒具;商周时期，随着青铜器的普及，铜酒具占了主导地位，陶器退居"二线";秦汉时期，盛行漆器，并出现玉酒具;从魏晋到唐宋明清时期，瓷酒具一直稳坐霸主宝座，美酒与陶瓷都是我国值得大书特书的"国粹"，两者结合，使酒具增添了无穷的文化底蕴和厚重的历史情怀。这一时期也有不少金、银、玉质的贵重酒具;从民国至今，我国一直以玻璃酒瓶唱主角，并大量采用陶瓷酒瓶(有不少酒瓶使用景德镇瓷、宜兴紫砂和知名窑口烧制的瓷器)，另外还有少部分用铝、镀锌铁皮、塑料、不锈钢、人造水晶、竹、木、匏和特殊纸等制做的酒瓶。纵观中国盛酒器皿的演变过程，曾占主导地位的质料顺序大致是:天然材料--陶--青铜--漆--瓷--玻璃。

玻璃钢景观雕塑是固定陈列在各个不同环境之中的，它限定了人们的观赏条件。因此，一个玻璃钢景观雕塑的观赏效果必须事先做预测分析，特别是对其体量的大小、尺度研究，以及必要的变形和错觉的校正。人们较好的观赏位置一般选择处在观察对像高度两倍至三倍以远的位置上比较适当，如果要求将对象看得细致些，那么人们前移的位置大致处在高度一倍距离。玻璃钢景观雕塑的观赏的视觉要求主要通过水平视野与垂直视角关系变化还加以调整。玻璃钢雕塑非常适合作为艺术的载体，所谓艺术，是讲究增一分则多，减一分则少的制作原则，而玻璃钢雕塑正好可以做到完美的契合。或是在现实的公共领地和私人的内心田野之间穿梭，或是在创造与收获之间流连，或是与灵魂追逐，或是与野性拥抱，玻璃钢雕塑都可以很好的寄托这一精髓。

雕塑在广场入口处布局，对空间起着围合和导向作用。如果空间进深较大，这类雕塑不宜作为主雕；如果空间较浅，则可能会突出建筑。被拿破伦誉为欧洲最美丽客厅的威尼斯圣马可广场的临海入口处有一对带雕塑的石柱，标示出广场的入口，也是整个广场的空间标志之一。主题性玻璃钢景观雕塑是指通过主题性玻璃钢景观雕塑在特定环境中揭示某些主题。主题性玻璃钢景观雕塑同环境有机结合，可以充分发挥玻璃钢景观雕塑和环境的特殊作用。这样可以弥补一般环境缺乏表意的功能，因为一般环境无法或不易具体表达某些思想。主题性玻璃钢景观雕塑的是雕塑选题要贴切。一般采用写实手法。